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2017央视《星光大道》四川选手选拔活动在成都启动

2019-09-19 16:56 来源:大河网

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  说得都很慷慨,但谁都闹不清“酬”与“劳”如何对应。我们认真翻检国内外100余种俄国文学史著作,经过反复梳理、对照、考辨和讨论,可以确认普鲁茨科夫主编的《俄国文学史》是目前国内外俄国文学史著作中的最优成果之一,具有很高的学术价值和鲜明特色。

短篇小说集也开始面世,还得到了“其文辞简劲,其思想锐奇,若讽若嘲,可歌可泣,雅俗共赏,趣味横生,为小说界别开生面”的赞誉。要到企业、农村、机关、校园、社区,同干部群众开展面对面、互动式的宣讲,推动党的十九大精神走进基层、走进群众。

  由于江海防的重要性,南宋战船制造和保有量比北宋漕船更大。其主要职责是:(一)组织本地区本系统哲学社会科学研究人员申请国家社科基金项目;(二)审核本地区本系统申请人或者项目负责人所提交材料的真实性和有效性;(三)督促落实国家社科基金项目实施的保障条件;(四)配合全国社科规划办对国家社科基金项目的实施和资助经费的使用进行监督、检查,对国家社科基金项目的研究成果进行鉴定审核和宣传推介。

  总体来看,对于人口年龄结构变动带给劳动力市场的影响,不必过于悲观。“萌生”于这一时期的法律、法令以及盟约等铭辞亦见证了希腊城邦的发展以及邦际间的互动。

偏好转换能够在某种程度上避免上述问题。

  此书的问世,将为人类的防震减灾事业提供许多可供参考的对策、建议和模式。

  形成大成文体的文化背景是中国传统的“和合文化”和“大成文化”。这些条件并非全是必要条件,不同条件的组合代表了不同类别的文化产业。

  不过,这些作品围绕社会热点问题发声,易引起读者共鸣,各篇虽只叙述某一件事,而汇合众作品,则显示了社会方方面面的众生相。

  洪版《三国》内容引人入胜,行文流畅优美,语言简洁明快,别有一种独特的风格和韵味,被人称作“三国体”。《人民日报》(2017年11月02日01版)

  在学科分类上,与文献学、考古学、草纸学、钱币学、古文字学、史学等一样,铭文学也成为西方古典学研究的一个分支学科。

  所谓主题学是不同国家文学中相同或类似的题材、主题、母题及文学原型的比较研究。

  这套文学史著作的主编、编委会成员均为俄国文学史研究领域享有盛誉的一流学者,所有撰稿人也都是文学史研究各个具体研究方向上的著名专家,具有丰富的前期研究成果和厚实的学术积累。第十一条资助期刊应当严格执行批准后的预算。

  

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2017央视《星光大道》四川选手选拔活动在成都启动


 大江网   2019-09-19 11:57:34 来源:剧角映画 编辑:黎萍 作者:佚名
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    )(作者系山东大学马克思主义学院副院长、博士生导师)

    前段时间刚刚落幕的北京国际电影节真是让影迷们过足了瘾,剧角君更是发现,本次电影节还举办了日本著名导演是枝裕和的专题展映。

    是枝裕和导演的电影大多是温情治愈的日式家庭片,为人熟知的《步履不停》《海街日记》和《比海更深》都是这一系列的作品。

    然而在这几部讨论"亲情之爱"的电影之前,是枝裕和也讲过一个"无爱"的残酷故事,电影叫——

    《无人知晓》

    豆瓣评分 8.9 分。

    当年 14 岁的主演柳乐优弥凭此片击败同样入围戛纳最佳男主角的梁朝伟,成为戛纳史上最年轻的影帝。

    剧角君不得不感慨导演有一双选角的慧眼。正式海报里只有柳乐优弥一个侧面,低垂的嘴角,不羁的剑眉和杂乱的头发,锋利的少年气和满满的故事感扑面而来。

    本片以日本真实案件为原型改编。1988 年在东京西巢鸭的一间公寓里,发现了两具被遗弃的儿童尸体和三个脏兮兮的孩子,该弃婴事件在日本引起了轩然大波。彼时,刚刚从早稻田大学毕业的是枝裕和当即以此为题材编写了《无人知晓》的剧本,直到 2004 年才将故事以影片的形式呈现出来。

    电影的第一幕是在深夜的日本轻轨上,两个小孩带着一个粉色大行李箱沉默上路。男孩垂着眼眸,双手紧扣着箱子,窗外是东京迷人的夜景,车内却弥漫着死一般的沉寂。

    镜头忽然一转,回到了一年前。

    母亲带着 12 岁的独子来向房东问好,她谎称丈夫在国外工作,儿子阿明(柳乐优弥饰)很懂事,正在上小学六年级。而事实上,母亲早就离婚,带着五个同母异父的孩子一起生活。

    孩子们没有户口,为了隐瞒真相,母亲把孩子们装进行李箱,偷偷摸摸地带进新家。

    平日里只有长子阿明被允许外出买菜,其余的孩子不能出门玩耍也不能在家吵闹,甚至连阳台上的洗衣机也要在外面没有人的时候才能使用。

    每天阿明买菜做饭,长女京子整理家务,弟弟阿茂和妹妹小雪各玩各的。偶尔母亲下班早归,一家人吃顿咖喱饭聊聊天,就已十分满足。

    孩子们深深依赖着妈妈,然而在一个普通的清晨,母亲为了和新男友同居,不告而别。

    母亲离开时只留下了 20 万日元,早熟的长子阿明默默地担下照顾弟弟妹妹的重任,他把 20 万日元存进了银行,每天正常买菜做饭。

    早已经习惯独立生活的孩子们单纯地以为妈妈只是出差去了,他们并没有感觉到生活有何不同。

    但 20 万日元实在太少了,连孩子们的一日三餐也无法满足,更不要说还要交水电费和煤气费。阿明没办法,只好去向母亲交往过的男友们借钱。男友们也都是在温饱线上挣扎的人,并不能慷慨解囊,甚至还有人要问阿明借 10 日元买水喝。

    就在阿明快撑不下去的时候,母亲突然带着礼物回来了。

    孩子们天真地以为日子终于回到正轨了,结果第二天母亲又开始整理衣物,再次准备离开。

    这一次母亲让阿明把自己送到车站,阿明质问母亲什么时候让他们上学,母亲漫不经心地说:"不用上学,上学没意思。"不在沉默中爆发,就在沉默中死亡。阿明终于忍不住指责母亲:"妈妈你太自私了!"却只得来一句:"我怎么了?妈妈就没有追求幸福的权利吗?"

    谁也没有想到,这次不愉快的谈话竟是阿明和母亲最后一次对话。

    母亲原本承诺圣诞节前回来,却再也没有消息。

    一方面要承担起养家的重任,一方面又承受着被母亲抛弃的痛苦,阿明终于崩溃了。他选择和逃学生一起沉迷游戏,逃避现实。

    阿明每天把逃学生带回自己家玩游戏,所剩无几的钱被拿去买零食,整个家无人管理,脏乱不堪。终有一天逃学生们玩腻了,他们却以嫌弃阿明家太臭为理由,不想再和阿明玩耍。

    伙伴们的离去让阿明幡然醒悟,原来已经浪费了这么多钱和时间。回头看一眼瘦弱的弟弟妹妹们,他决定要重新振作起来。

    由于家里已经停水停电,孩子们决定一起去公园接自来水。这是生平第一次,他们一起走出那个窄小的家。

    他们奋力地在公园里奔跑嬉笑,玩到了从来没机会碰的滑滑梯,看到了新鲜的花草和碧蓝广阔的天空,还意外遇到了逃学的女高中生纱希。

    纱希是一个问题学生,她因为被同学欺负而厌学。遇到同样可怜的五个孩子,纱希很快就和他们打成一片。

    她帮助阿明整理房间,给京子编头发,陪小雪办家家,教阿茂种花。纱希的温柔体贴,抚慰了孩子们被母亲抛弃而受伤的心,这个家重新充满了欢声笑语。

    但是好景不长,孩子们终于交不起房租了。得知此事的纱希主动去陪唱 KTV 给阿明他们筹钱。

    看着纱希手里攥着的一万日元,阿明忽然想起了从前母亲晚上唱 k 后喝得醉醺醺回家的场景。

    他果断拒绝了纱希的帮助,无处释放的委屈和愤怒逼着他在深夜的马路上狂奔,阿明不明白,生活为什么对他们这么残忍。

    此后纱希有很长一段时间没有再来阿明家,早已习惯被人抛弃的孩子们默默接受了这个事实,他们变卖着家里的衣服,勉强维持着生活。

    可生活总是在你最无助的时候还要给你最后一击。

    由于长时间的营养不良,妹妹小雪的身体越来越弱。

    有一天,虚弱的小雪突然从椅子上跌落下来。本以为小雪只是饿晕了或者睡着了,但摸着她越来越凉的身体,阿明才意识到:原来小雪已经不在了。

    小雪的意外去世让阿明措手不及,身无分文的他只能去找纱希求助。两个孩子在便利店买了十九盒小雪最爱吃的阿波罗巧克力,老板结账的时候顺口一句"要去野餐啊?"让人止不住地心酸。

    在一个深夜,孩子们将小雪装进了粉色行李箱,偷偷地带上轻轨。

    以前,小雪总是念叨着想亲眼看一次飞机起飞,为了满足她这个愿望,阿明和纱希将装着小雪的箱子和她最爱吃的巧克力一起埋在了飞机场。

    小雪离开后,阿明收到了母亲的来信,还有她寄来的一点钱。母亲在信中将弟弟妹妹完全托付给了阿明,她将永远离开他们。

    影片的最后,纱希重新回到孩子们身边。阿明、京子、阿茂和纱希走在回家的路上,前路茫茫,未来人生还有更多挑战等着他们共同面对。

    《无人知晓》拍摄时间历经一年半,所有角色都是非专业演员。拍摄期间是枝裕和和孩子们朝夕相处,为了让小演员们能放松状态,从而捕捉到他们最自然的表情。

    也正是是枝裕和这种不加干涉的拍摄方式,让观者总有种看纪录片的错觉。

    其实导演在拍摄《无人知晓》前就已经拍过三部纪录片,他深知没有什么比踏实朴素地讲好一个真实故事更有力量。碰上这样的故事,平淡的拍摄形式反而更容易引起深思。

    豆瓣上很多影迷都说,看这部电影时觉得很心酸很心痛,不想再看第二遍,而事实上影片已经比真实案件美丽许多了。

    现实案件里的母亲为了和新男友同居,抛弃了五个孩子。警察在发现他们时,只有三个小孩还活着,最小的一个早就死亡,尸体被母亲藏在衣柜里,另一个两岁的女孩也已被母亲毒打至死。

    是枝裕和并没有按照纪录片的形式将真实案件记录下来,他甚至创造了纱希这样一个角色。

    纱希既像孩子们的朋友,也像一个没有血缘关系的母亲,她身上有一种能让人依赖的安全感,有了她陪伴的未来,懵懂的孩子们大概会幸福许多吧。

    克制,不着急,不干涉,让故事慢慢生长,最终成为一部电影。

    是枝裕和导演的作品向来节奏平缓,几乎没有用力过猛的情况。对关键情节的弱化和克制反而更容易让人发出"这就是人生啊"的感慨。

    "我不喜欢主人公克服弱点,守护家人并拯救世界这样的情节,更想描述没有英雄,只有平凡人生活的,有点肮脏的世界忽然变得美好的瞬间。"是枝裕和曾这样描述过自己拍电影的初心。

    的确,不矫情不做作,这才是生活的本质。

    而这,也才是电影原本的模样。

     



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